Jorge Luis Borges ha scritto: "I metafisici non cercano la verità, e neppure la verosimiglianza, ma la sorpresa. Giudicano la metafisica un ramo della realtà fantastica". Giuliana Soscia e Pino Jodice sembra abbiano preso questo concetto e lo abbiano trasposto incoscientemente nella loro musica. Questa condivisibile convinzione del grande scrittore argentino ha, nella sua disarmante semplicità, il suo ideale specchio sonoro nelle linee guida che hanno creato “Antiche Pietre”, il nuovo lavoro dell’Italian Tango Quartet.  Rileggendo “Tlön, Uqbar, Orbis Tertius”, il racconto che Borges ha scritto nel 1940, scopriamo come stesse anticipando il relativismo estremo di certo postmodernismo; ascoltando le dieci composizioni, per l’ottanta per cento firmate da Soscia e Jodice, cogliamo la voglia di sorprendere senza per questo ricorrere a soluzioni ad effetto, usando il linguaggio culturalmente solido del tango filtrato da una creatività che conosce altro, guarda ad altro e, in definitiva, vuole diventare altro. L’Italian Tango Quartet, come Borges, si prende gioco di quelli che nascondono dietro un rigore formale una progettualità forte soltanto della conoscenza, ma priva della voglia di essere veramente inedita. Sarebbe riduttivo definire “Antiche Pietre” un buon disco di tango-jazz. Riduttivo e, ancor più, sbagliato, perché nell’avvolgente fiume di note di “un pensiero triste che si balla” l’avvenente (quanto brava) Soscia e l’ormai navigato Jodice, hanno costruito un “piccolo monumento” alla discreta ecletticità del tango, grazie anche al prezioso supporto dei musicisti che hanno contribuito a realizzare questo progetto. Senza voler fare l’anatomia di ogni singola canzone, ogni brano propone diversi piani di ascolto, ognuno di essi compiuto ed autonomo. Li citiamo in ordine sparso affinché l’ascoltatore li possa cogliere a sua discrezione: spuntano spesso le varie matrici melodiche che compongono il famoso cinquanta per cento della natura italiana che ha creato il tango verso la metà dell’800; come la schiuma del mare che s’infrange sugli scogli affiorano gli archetipi del modern jazz; appaiono come la cosa più naturale possibile gli improbabili incroci tra culture sonore lontane come l’Argentina e la Scozia; rassicurano le dichiarate parti amorevolmente dedicate ai padri della musica nata a Buenos Aires; idealmente uniti dal filo che lega le perle, brillano i momenti di assoluta libertà espressiva, con il conseguente abbandono di qualsiasi costrizione formale ed, infine, emerge prepotentemente la natura mediterranea dei sui protagonisti, assolutamente pronti ad essere confermati figli prediletti del mondo. L’album “Antiche Pietre”, come il ballo del tango, è molto più che una posizione corretta (composizione riuscita) e un passo preciso (esecuzione perfetta). E’ il risultato di una riuscita alchimia di tanti ingredienti che, nonostante i loro sapori così diversi, suona coesa come, del resto, è successo al tango più di 150 anni orsono, quando nacque dalla fusione della musica europea, africana e gaucha.Siamo davanti a dei brani che oltre ad ascoltarli con gli orecchi si possono sentire scorrere nelle vene. “Antiche Pietre” è un cd fisico, viscerale, sudato, raffinato ed elegante. Una meravigliosa contraddizione in termini.

Jorge Luis Borges wrote: "metaphysiciansdonotseektruth,andnotevenlikelihood,but surprise. They consider metaphysics as a branch of fantastic reality". Giuliana Soscia and Pino Jodice seem to have taken this concept and unconsciously transposed it into their music. This sharable conviction of the great Argentine writer has found, in its disar- ming simplicity, its ideal sonic mirror in the guidelines that have created “Antiche Pietre” (Ancient Stones), the new creation of the Italian Tango Quartet. Upon rereading “Tlön, Uqbar, Orbis Tertius”, the short story that Borges wrote in 1940, we discover how he anticipated the extreme relativism of a certain sector of postmodernism. Upon listening to the ten compositions eighty percent of them created by Soscia and Jodice, we en- counter the desire to surprise without resorting to gimmicks or special effects, but by using the culturally solid language of the tango, filtered through a creativity that seems to know something more and seems to look elsewhere and that ultimately wants to be- come something else. The Italian Tango Quartet, like Borges, mocks those who use for- mal rigor to conceal a rigid plan or design which is based only on knowledge, but which lacks the desire to be truly novel. It would be simplistic to define "Ancient Stones" as just a good record of tango-jazz. Sim- plistic and indeed wrong, because within the captivating river of notes of “Un pensiero tri- ste che si balla” (Asadthoughtthatisdanced) the attractive (and first-rate) Soscia and the experienced Jodice have constructed a small monument to the discrete eclecticism of the tango, also thanks to the valuable support of the musicians who contributed to- wards realizing this project. Without wishing to analyse the anatomy of every single song on the record, suffice it to say that each track offers different levels of listening, each of them complete, fully accomplished and autonomous. We mention them here in a random order so that the listener can pick them out at his or her discretion: the various melodic roots often emerge, that make up famous fifty per cent of the Italian character which con- tributed towards creating the tango in the mid 1800s; the archetypes of modern jazz come to the surface, like the foam of the sea that breaks on the rocks; the unlikely en- counter between the distant musical cultures of Argentina and Scotland sound as natural as can be; the tracks dedicated to the fathers of the music born in Buenos Aires are lo- vingly reassuring; moments of absolute freedom of expression shine out, apparently uni- ted by a thread that binds these pearls, resulting in the abandonment of formal constraints so that, finally, the Mediterranean nature of the protagonists emerges, ready to be confirmed as children of the world. The album “Antiche Pietre”, like the dance of the tango, is much more than correct position (successful composition) and precise step (perfect execution). It is the result of a successful alchemy of many differing ingredients that, despite their very different tastes, create a unified and cohesive sound, just as hap- pened to the tango more than 150 years ago, when it was born from the fusion of Eu- ropean, African and gauchamusic. We are thus presented with songs that can be listened to with one’s ears as well as felt running in one’s veins. “Antiche Pietre” is a physical, visceral, sweaty, refined and elegant creation: a wonderful contradiction in terms.